家具是社会物质生活的一部分，与人们的日常起居活动密不可分；家具更是文化艺术的结晶，从远古到今天，伴随着人类文明的进程不断发展和演变。中国古代家具经历了由低型向高型的嬗变过程。汉以前人们席地而坐，家具以矮型的席、案、床、榻等为主，明代中期以后，高型家具进入成熟阶段，除髹漆家具外，还出现了更为精美的硬木家具。明、清家具反映了中华民族的审美情趣、思想观念和文化传统，代表了中国古代家具的最高工艺水平。

明代中期，随着中国社会商品经济逐渐繁荣，海外货物源源不断地流入中国，以黄花梨、紫檀为代表的硬木开始广泛用于高档家具制作。当时的工匠利用硬木木性致密、稳定的特性，加工制作出精密、复杂的榫卯结构；吸取大木作和壸门台座的样式和手法，确定了硬木家具平面或立面多为四方形的设计形式；采用“攒边装板”、枨子、牙条、牙头、角牙、短柱及托泥等构件，提高硬木家具结点的强度，消除了四方形家具整体的不稳定感。

这些硬木家具纹理优美，或明快艳丽，或深沉稳重，在某种程度上反映了明代文人追求典雅、精致的审美观念，蕴涵着历尽繁华而不衰的深厚的文化底蕴。明清硬木家具按其功能可以分为卧具、坐具、起居用具、存贮用具、屏蔽用具和台架等门类，基本涵盖了人们社会生活的各个方面，成为中国古代传统家具的典范。

紫檀有束腰罗锅枨嵌螺钿炕桌

清 中晚期

长60厘米，宽60厘米，高30厘米

此桌攒边打槽装板心，镶嵌六方形螺钿，中心由六方形螺钿拼接成的正方形。桌面边抹起拦水线，立面混面略施线脚，有束腰，腿牙以抱肩榫连接，牙板与腿子沿边起阳线，牙条边缘处锼出一尖角，足部内翻马蹄。腿间安罗锅枨，枨的罗锅转折处向上起一尖角，与牙板呼应。嵌螺钿为清代流行的一种家具装饰工艺，代表了家具风格走向华丽繁缛。

紫檀有束腰透雕龙纹御书案

清 中期

长176厘米，宽76厘米，高97厘米

桌由紫檀制成，面心攒边装板，边抹浮雕云纹，高束腰，装绦环板，绦环板透雕双龙吐珠，下连打洼儿托腮，角牙均已遗失。牙板和腿子密布浮雕云龙纹，牙板正中洼堂肚式，雕刻一条正面五爪龙。 腿子中部向内缩进，为倒垂如意腿式，外翻马蹄足雕卷云纹。此桌龙纹皆为五爪龙，磅礴大气，原为国子监辟雍内乾隆讲学时所使用的。浮雕层次分明，雕工精致，明显优于一般家具中的雕刻工艺。为清代中期家具中的珍品。

紫檀有托泥嵌云石面海棠式花几(一对)

清 早期

长67，宽50，高95

花几紫檀木制，几面为海棠形，嵌云石面心，边抹素混面，面下有束腰，牙板成如意卷草形，边缘起阳线与腿子相联结，腿子造成两个混面，沿边起线，在四五寸处雕刻如意云头形，向内收敛缩进，垂直向下，外翻饱满的如意云头足，下承托泥。

黄花梨圆后背五接雕花交椅（一对）

明晚期

长68.宽68 高110

紫檀有束腰卷珠足西洋式扶手椅(一对)

清 乾隆

长70厘米，宽65厘米 ，高110厘米

此对搭脑与靠背两侧立柱、鹅脖与扶手均用闷榫制成。椅面攒边打槽装板，座下有束腰，浮雕缠枝莲纹。扶手椅搭脑及靠背饰西番莲纹。座下四面装缠枝花卉纹牙板，四足均为卷珠足。足下托泥完整。这对扶手椅制作于清乾隆时期，从造型到装饰均透漏出西洋风格的味道，尤其椅子通体饰蔓草西番莲纹，为清代艺术品受西方文化影响的典型特征。

黄花梨五屏风式凤纹镜台

清 早期

长52厘米,宽36.5厘米，高60厘米

此镜台为五屏风式，通体为黄花梨木制，中间最高，左右四扇依次递减，并逐渐向内兜转。屏风上部雕凤纹，中间屏心嵌装凤纹绦环板，其余屏心透雕花卉纹。此镜台装有镜支，中心镂空，牙板和绦环板透雕花卉纹。台座上四周装有六柱栏杆，栏杆上部雕有形态各异的狮子。且镶透雕花卉纹绦环板。台座正面设抽屉四具，抽屉表面浮雕双凤纹，各装钟形铜吊牌。台座足间为壶门式牙子，沿边起阳线。此镜台雕工复杂精细甚为罕见。

紫檀雕福寿“事事如意”纹多宝小箱

清 中期

长50厘米,宽39厘米，高37厘米

此箱箱盖平顶，箱盖与箱体之间装有面叶及云头形拍子，箱体两个侧面装有合页，下设座台。箱体正面开光刻有“事事如意”纹样，箱体两侧以勾连纹组成开光，箱盖顶部刻有寿字纹样及云纹，四周可有缠枝纹。这些纹样代表了福寿、吉祥、如意之意，造型精细考究，材质纹理细密，总体保存完好。

在硬木被引入前，髹漆家具一直是中国古代高档家具中的主流。明代前期传世的髹漆家具极为少见，万历年间由于国家财力充裕，髹漆家具被大量生产，并有一定数量的珍品传世。随着明代后期硬木家具的流行，髹漆家具的产量略有减少，但工艺技术却依旧有很大提高。在明清两代，基于传统和礼制的需要，在最庄重的场所必须使用髹漆家具。

髹漆家具按功能可分为坐具、存贮用具、屏蔽用具等门类，按工艺可分为单色漆、雕漆、描金漆、堆灰、填漆戗金、款彩、嵌螺钿等多种。在审美上，髹漆家具由崇尚朱漆转向崇尚黑漆，由多表现五彩纹饰转向了表现素漆和描金纹饰，人物故事图案开始被广泛用于较大部件的装饰。

朱漆百宝嵌博古人物故事顶箱柜（一对）

明 万历

长174厘米，宽77厘米，高238厘米

此对顶箱柜的顶箱已遗失，立柜均为四面平式，对开两扇门，中间有栓杆，门上镶八角云头式圆面叶，三扭头，六角云头式合页。柜门内各有三条穿，抽屉架已遗失。柜门上为百宝嵌庭院祝寿图，其中除了高坐楼阁之上的主人、往来贺寿的文武官员和忙碌的仆人之外，还表现了庭院楼阁、小桥流水、梧桐、奇石、芭蕉、仙鹤、鹿等丰富的内容。下沿板各有四组百宝嵌胡人献兽图，并有大明万历甲申年制款。柜边四周开光中百宝嵌博古图样，包括鼎、觚、爵、佛手、香炉、赏石、文房用具等。两侧柜帮百宝嵌折枝花鸟纹样。百宝嵌使用的材料包括：象牙、骨、玉石、螺钿、寿山石、料器等。

立柜体量较大，内容丰富，不仅具有装饰性同时也具有很明确的叙事性，与明代人们的生活有着紧密的联系，是研究明代后期历史、文化和生活的重要视觉材料。 

剔犀有束腰鼓腿彭牙云纹长方几

明 晚期

长49.5厘米，宽25厘米，高13 厘米

炕几采用剔犀工艺，边抹剔出混面，有束腰，鼓腿膨牙壸门式牙板，肩部向外膨出，足底向内翻马蹄近似半圆球状，是罕见的变体形式。几面剔犀云纹，牙板则为卷草纹，刀法娴熟线条流畅。

剔犀工艺一般由黑、红两种色漆交替刷在胎上形成有规律的厚度，然后用刀以45度角雕刻出不同图案。由于在刀口的断面显露出不同颜色的漆层，与犀牛角断层面层层环绕的肌理效果相似，故得名“剔犀”。这种独特的效果线条自如，回旋生动，取得了比纯色雕漆更富有变化的装饰效果，题材上以雕刻线条简练、流畅大方的回纹、云纹、剑环纹、卷草纹为主。北京、山西又称其为“云雕”，日本称之“屈轮”。

朱漆带托泥雕填云龙纹六角小漆几

明 晚期

高13.2厘米，直径25.7厘米

几面六方形，束腰下衬托腮，下接向外膨出的披肩式牙板。三弯式腿，外翻卷舒式足，下承六方型托泥。此几形制小巧，造型美观。通体髹朱地漆，采用雕填彩绘的手法。几面雕填云龙纹，刻画正面四爪蟒龙，间布朵云纹，几面边缘和边抹饰以回纹。束腰描金花草纹，托腮方菱纹；牙板、腿足、托腮及托泥均雕填彩绘花卉卷草纹，腿足部纹样加以描金勾勒轮廓。

黑漆带托泥描金山水楼阁纹宝座

清 早期

高115厘米，长125厘米，宽80厘米

此件黑漆带托泥描金山水楼阁纹宝座为五屏风式座围，后背三扇，两侧扶手各一扇。后背正中一扇，上有卷书式搭脑，左右各扇高度向外递减。座面下有束腰，外翻兽足，下承托泥。围板、搭脑及牙板均在黑漆底子上饰描金山水楼阁纹，围板外框在黑漆底上饰描金缠枝花卉纹。宝座整体气势雄伟，黑漆描金装饰手法端庄却不失华丽，应为皇室宗亲之物，是清初髹漆家具的代表之作。

金漆雕龙纹有束腰五屏式宝座

清 中期

长166厘米，高165厘米，宽82厘米

这件宝座为五屏式靠背，作如意形屏顶，正中饰三条圆雕龙纹。扶手顶部和两侧饰八条圆雕龙纹。靠背与扶手均在开光内雕龙纹，边框内雕宝相花及缠枝花卉纹。座下有束腰，并在开光处雕有云纹装饰。束腰下四面饰牙板，透雕二龙戏珠纹。宝座体型硕大，做工精良，凡有纹饰处均髹金漆。此宝座原为清代国子监辟雍殿皇帝讲学时所用，后有一髹漆屏风，前有一紫檀雕花大案，与宝座配合，更显皇家气派。

剔红山水楼阁人物纹双联提盒

清 乾隆

长34.5厘米，宽18.8厘米，高32厘米

提盒泛指分层而有提梁的箱盒。此盒分为双联样式，上部装有两个抽屉，其间由铜质提手连接，上雕凹槽。提盒正面对开两扇门，门面装有铜吊牌。此盒以回纹为装饰底纹，四面开光，通体浮雕人物、山水、楼阁图案，内容繁多，层次丰富。此盒装饰华丽，雕工精湛，整体保存完整。